名家贺岁，大家风采│星报、画报年度点将：丁力闪耀登场

星报、画报年度星报、画报年度点将——丁力

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丁力，生于合肥，祖籍宿州。现任安徽省美术家协会副主席、安徽文学艺术院副院长、安徽省文联委员、中国美术家协会会员、安徽大学兼职教授，1999年被评定为高级职称。专业主攻中国画山水创作，兼作国画花鸟、人物等，山水画注重章法上的虚实、疏密、繁简的统一，用笔苍劲有力，行笔严谨，线条灵动；落墨干湿交融，疏淡清逸，气韵华滋；追求温润古雅，浑然天成的山水意境。偶作花鸟亦奇崛有致，推陈出新，摆脱了古典水墨写意的传统囿境，别有意趣。多有作品入选国家级美展、国际交流展并获奖。

点将理由：他好学不倦，以书法入画，强调书写性；又以笔主墨，注重发挥水墨效果。他踏遍安徽大地，写生作品散发着原生态的浓郁生活气息，弥漫着淮河文化的雄浑阳刚之美，也洋溢着画家的不尽情感思绪。

图120503-1：《山居图》

精进笔墨追前贤 妙得气韵润丘壑

——丁力近期山水画艺术品鉴

□ 陈祥明

在我的视野中，丁力属于执着勤奋，默默耕耘，不肆张扬一类的画家。丁力绘画主攻山水，兼及花鸟，数十年笔耕不辍，不断有新面貌作品问世。我关注丁力绘画已有多年，每每见其新作，都会仔细观赏，期待看到更有个性风格的精品杰作。

丁力的近期山水画，给人以新的风格面貌，给人以新的视觉观感和审美感受。丁力笔下的山水，多为徽山徽水，或大幅全景式，宏阔雄峻中见壮美；或小幅边角式，奇崛深邃中见秀美；或皖江胜境，春山秋水，浑厚华滋；或淮上风景，朝晖暮雨，混茫蕴藉。仔细赏析，其画总体属于写意一路，笔法刚健自由，线条遒劲而灵动；墨气畅达淋漓，墨彩沉厚而丰富；丘壑构成自如，不拘陈规而多有变化；气韵于笔墨形式中浮现，在丘壑构成中弥漫。清代画家龚贤论画说：“画家四要：笔法、墨气、丘壑、气韵。先言笔法，再论墨气，更讲丘壑，气韵不可说，三者得而气韵生矣。笔法要古，笔气要厚，丘壑要稳，气韵要浑。又曰：笔法要健，墨气要活，丘壑要奇，气韵要雅。气韵犹言风致也。”以此观点来赏析品评丁力近期山水画，其在笔法、墨气、丘壑、气韵诸方面都努力精进，不同流俗，气象不凡。

[图2.jpg|《静淡云鹤去》]

现当代安徽的画家多受新安画派启迪和黄宾虹影响，丁力亦不例外。黄宾虹总结新安画派艺术经验，最重要的一条是“师古人兼师造化”。丁力明显受其影响。长期以来，他学习新安前辈大师，尤其是潜心学习黄宾虹，坚持笔墨精进，注重技艺修养，持恒不辍。在他的山水画中，可以看到黄宾虹的影响：以书法入画，强调书写性，以变化自由的线条点划来构形造象，以层次丰富的水墨皴染来衬托环境；以笔主墨，墨中有笔，以笔带墨，墨中见笔，笔墨理路清晰而又意象浑融；注重发挥水墨效果，浓淡枯湿，厚薄焦润，“干裂秋风，润泽春雨”。尤其那峰岳山峦，多浑厚幽深，多用浓墨焦墨，阴暗中透明亮，充实中见虚灵，给人一种虚实相生、意远境深之感。丁力以黄宾虹“五笔”（平、圆、留、重、变）“七墨”（浓、淡、泼、破、渍、焦、宿）理路为基本，博采古今新安诸家，择善而从，滋养自我，熔铸新的画风画艺。丁力师古而不泥，不照搬照抄古人前贤，学习宾虹既倾心竭力，又有自家心得，难能可贵。

丁力山水画风貌富于变化，不囿程式，不拘定格，像古人又不像古人，似宾虹又不似宾虹，这是“师古人兼师造化”的结晶。他近期作品可分为两种类型，一类是所谓“创作”，一类是所谓“写生”。先说其“创作”。这类作品往往是以古人笔墨写胸中丘壑，以宾虹笔意状自然造化，那山那水已不是纯粹写实的、具象的物象呈现，而是写意化、情致化的意象营造；那画面构成中蕴藉着自然气息，而那笔墨节奏中流淌着山水清音。譬如《春水一江明》《空山新雨后》便是代表，其笔墨酣畅而节奏自由，意境幽远而空灵，给人以古雅而清新的审美感受。丁力的山水中还有一种“静气”，如《幽山寻隐》的“幽静”， 《水抱孤村远》的“远静”，《闲品清茗卧看山》的“闲静”，《水阁观秋》的“清静”，《静淡云鹤趣》的“淡静”，《禅林雅座》的“禅静”等等。与“静”相联系的是“闲”，他笔下有“闲趣”“闲窗”“闲亭”“溪山共闲”甚至“溪山供我闲”。静气生闲情，静中见闲，闲中寓静。这里特拎出“静”“闲”二字，以诠其画，以观其人。丁力深处闹境，却闹中取静；他也属忙人，却忙里偷闲。对于他，闹和忙都是一种外在使然，静与闲则是一种内在取向，静闲是对闹忙的超越，更是对浮躁风尚的背离。丁力力扫浮尘，沉潜自然，澄怀味象，静观山水，静悟画道，实乃不易，画艺大进也实属必然。

[图3.jpg|《寒林雅坐》]

再说丁力的“写生”。丁力的写生兼及皖南、皖江、淮上，包括山水名胜、人文景观、乡土民俗。他出生于淮北，对淮上风土人情别有感悟、别有洞察与独特表现。特别是2015年，他深入太和整整一年，专门写生，画稿丰盈。那里的大地旷野、历史遗迹、民风民俗，那里的乡村景象、道路沟渠、农家院落、麦田菜地、牲口家禽，连同柴堆、草垛、农具、泥泞之路、荒败之塘等等，都被他尽收眼底，诉诸笔下。他试图寻找和唤回一种久违了的自然质朴，疏远了的鲜活生动，淡忘了的真情抒写。他凭借扎实的速写功底，也依傍熟练的笔墨技巧，将纯粹的直觉的视觉观感，也将最初的鲜活的心灵律动诉诸笔端，呈现纸上。他的写生有面对风景的“对写”，也有目识心记的“忆写”。他的写生有选择，有取舍，有详有略，有实有虚，故为另一种形式之创作。在他的写生整理稿中，我们分明看到：他原有的传统笔墨影响了、提升了他的写生质量，而其写生又增添了其笔墨的鲜活、生动和丰富性。他根据“淮北系列”“太和系列”写生整理出的一批作品，散发着原生态的浓郁生活气息，弥漫着淮河文化的雄浑阳刚之美，也洋溢着画家的不尽情感思绪，看后特别使人感动而难以忘怀。

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《暖暖的风》皖北农村写生 （ 初冬的皖北平原，一场瑞雪，银装素裹，绿油油的“地毯”变成了洁白的缦纱。空气清新了！阳光也变的格外的温暖。冬天来了，春天还会远吗？）

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《老舍新绿》皖北农村写生 (虽是残墙败瓦，但却绿意盎然，和谐瑞祥。老屋顶上的电视接收器，掩不住主人对精神生活的追求。)

丁力山水画得益于师法自然，但又不是摹写自然，而是“化景物为情思，诉笔墨以衷肠”，因此其画有温度、见性情、感染人。唐代画家王璪论画说：“外师造化，中得心源”。可以说，丁力的绘画是“师造化”的结晶，也是“得心源”的见证。这是长期深入生活，并不断学习思索，持恒修养积淀的结果。因为，“心源”不独来自先天禀赋，更来自后天修养。

当然，丁力刚过知天命之年，前面艺术之路漫长，生活学养尚须深化，笔墨精进任重道远。相信他今后会有更多精品杰作问世。我们期待着。

2016年9月9日 于庐州半塘轩

（陈祥明，安徽省美学学会会长，安徽省美术理论研究会常务副会长，中国文艺评论家协会会员）

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